博采众长别具一格
——张成银书法品鉴
沈尹默先生曾这样说道：“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它显示惊人的奇迹——无色而具图画的绚烂，无声而具音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。”
如果说甲骨文是中国书法的滥觞，那么中国书法已经走过三千多年的历史。在这漫长的历史中，正、草、隶、篆、行书法名家辈出，在中国书法史上创造了一个又一个巅峰，也为后人留下了丰富的书法遗产。
大象无形，大音希声。张成银在用心学习和感悟古人书法艺术的基础上，博采众长，形成了别具一格的书法风格，令人瞩目。
张成银，字散石，别号鹤寿轩主、大学本科，中国书法家协会会员，全国公安文联会员，清华美院书画高研班助理导师、北京大学未名书院理事，中国国礼书画家团队常务副主任，中国画院签约书法家。中国书画艺术研究院副院长，中国齐白石艺术研究院副院长，北京湖社画会理事、藏品艺术网艺委会副主任兼评审委员，人民艺术家画院理事。
用笔：飘若浮云，矫若惊龙
张成银的书法在用笔上纵敛有度，散中寓整，每个字的书写自由度很高，肢体夸张但重心稳当，在大动飞跃之中有一种“乱花飞舞不离其树”的雍容气度。如他在《望湖楼醉书》中就结合了诗文“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”之意，用笔直抒胸臆，大气磅礴，思绪狂泄千里，意兴阑珊。
张成银还善用中锋作势缠绕回旋，连绵不断。他在书写毛泽东的诗词：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”中用笔极尽连绵缠绕之动势，“疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊”，我们似乎能看见他在书写现场，并目睹了他书写的全过程，感受到他用笔书写线条和点画时那种绮丽多变：有时将一个线条写成类似枯柴的飞白；有时方笔起笔，有时圆笔起笔，有藏有露，有圆有方，有粗有细，有大有小，有黑有白，有长有短，质感凝重，对比强烈。那种书写时用笔的快慢、笔力的强弱随心所欲、得心应手，富于节奏的韵律和连绵不断的恢弘气势，给人一气呵成之感。
张成银在《春夜喜雨》中的用笔另有一番韵味。在运笔飞动过程中，他注重了粗细起伏的变化和墨色干湿浓淡的变化，注重字与字之间、段与段之间的呼应联系，也注重了行与行之间的参差变化，这反映了他追求一种个人特色的奇崛书风。尤其是行距的疏密相间和揖让开合，增强了这篇作品的奇逸之势。
用墨：润含春雨，干裂秋风
用墨是书法技法中的一个重要组成部分，历来为书家所重视，清包世臣在《艺舟双辑•述书下》中云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤为书艺一大关键已。”董其昌则说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”故历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用与研究。
墨法主要有浓墨、淡墨、枯墨、润墨之法等。元代陈绎曾《翰林要诀》云：“字生于墨，墨生于水。水者字之血也。”又言：“水太渍则肉散。太燥则肉枯；墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。”就是指书家对水墨技巧的成功运用和把握，实际上就是对“水”的直接控制，若书家对水的控制能力较强，对水墨技巧能够熟练掌握、恰当运用，必会使水墨调和，骨劲肉匀、血脉连贯、风神洒落。清人刘墉喜用浓墨，而王文治却善用淡墨，两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。可见，用墨在书法上实在是太重要了！
张成银的书风给人的整体感觉是雄强、劲健和浑厚的，他在用墨上非常和谐地处理了内敛的精气与外显的张力之间的有机联系。其书用墨有如蚕之吐丝，笔笔牵连，宇字相生，墨酣意足，沉着痛快，飞动跳跃之势不可阻挡，而又气势内敛，形制荡然。
在他书写的《春夜喜雨》中，可以看出其作品的墨量由涨到湿，由湿到干，由干到渴。笔墨如游丝萦绕，飘逸不浮。这种利用墨的枯润、浓淡的大反差，使作品产生了动荡与跳跃，形成了极具渲染的视觉艺术效果，到了一种审美意趣的升华。
意境：运筹帷幄，浑然天成
董其昌说，“摊烛下作画，正如隔帘看月，隔水看花”，妙就妙在“隔”字，它在美感上起了重要的作用；“花看半开，酒饮微醉”，妙就妙在“半”字，它隐约着神秘，透射着玄妙，展现了扑朔迷离的朦胧美。张成银的草书就有一种意境美。我们在欣赏他的草书时，首先就是要从整体上把握气势，领悟其意境美和朦胧美。
“道法自然”是张成银先生追求的审美趣尚，书法的古朴和书家对自然美的追求通过他的书法作品表现得淋漓尽致。
张成银的草书气韵生动，神采飞扬。有些作品看上去似满纸云烟不知所云，但是却能真切感到浓郁的笔墨气息扑面而来，给人一种气势磅礴的艺术享受。他的作品无时不刻所表现的意境美除了与其勤奋刻苦、高超的驾驭书写能力有关外，还与其生活和工作经历性格有关。
张成银有在公安部门工作的经历并在该部门退休，他虽没有经历过戎装杀敌的战事，但他在公安战线上也历尽艰险、磨砺身心，为保一方平安做出了贡献。古人谓“书如其人”，他那深谋远虑、雷厉风行的工作态度和人格魅力已潜移默化地融汇在他的书法当中了。这种工作中的高瞻远瞩和广阔胸怀铸就了心中的“大意境”，挥笔之间自然有一种洒脱自然、纵横捭阖的成熟魅力。
贡献：开拓创新，成绩斐然
近几年，张成银潜心研习汉简草书，将汉简草书的书写融入了今草，汲取了简牍中的大小错落、今草书中的用笔，形成了简书式的行草书风格，能将简书与今草书融为一体进行书法创作，特别是用汉简草书写榜书，这在当今书坛是为数不多的。
他的作品陆续入选全国第三届新人作品展、首届刻字展、翰墨颂辉煌书法展、全国首届大字展、全国首届公务员书法大赛、全国第六届书法篆刻展等（以上均为中国书法家协会主办）。在全国首届规范汉字楷书大赛中获一等奖、第二届塞克勒中国书法竞赛获二等奖及省级以上各类赛事获三等奖20余次。传略被辑入《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代艺术界名人录》等各种典籍10余部。
张成银博采众长，别具一格地潜心书法艺术，是当今为数不多的书法家之一。
至此，我们有理由相信，终究会有那么一天，张成银先生在书法艺术的道路上“会当凌绝顶，一览众山小”！